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古典園林隨想
摘要：
我國古典園林的設(shè)計(jì)理念對于當(dāng)今的園林與城市設(shè)計(jì)，有許多值得借鑒的地方。 盒子里套盒子的巧妙“盒子里套盒子”，這是一位日本園林同行看了蘇州園林后得出的一句話，他形象地挑明了蘇州園林的空間組織方式，把一個(gè)..
艾邁特園林1月12日消息：我國古典園林的設(shè)計(jì)理念對于當(dāng)今的園林與城市設(shè)計(jì)，有許多值得借鑒的地方。
盒子里套盒子的巧妙
“盒子里套盒子”，這是一位日本園林同行看了蘇州園林后得出的一句話，他形象地挑明了蘇州園林的空間組織方式，把一個(gè)宅園看成一個(gè)大盒子，在這個(gè)大盒子里不斷地套進(jìn)大小不同的小盒子，從而使人們覺得有無數(shù)的空間，便產(chǎn)生了小中見大的印象。然而要布置出蘇州園林這樣的景色，也不是簡單地盒子里套盒子。所謂戲法人人會(huì)變，各有巧妙不同。因此還必須研究其中套合的巧妙。我以為主要有兩點(diǎn)：
1.圍中有透，露中有藏，猶抱琵琶半遮面。
如果從每個(gè)空間來分析，很少有圍得很死的，總是利用園門、漏窗、園路、水流等與外部空間相流通。因此對一個(gè)空間的感受，總是包含著它的外部空間的一部分，并與這個(gè)空間相連通，而外部空間的大部分則被遮藏著。同樣，一個(gè)空間的內(nèi)部又可以分割出幾個(gè)小空間，整個(gè)空間的大部分顯露著，而小部分又被遮藏著。當(dāng)人們隨著園路走動(dòng)時(shí)，原先被遮藏的部分顯露出來，而原先顯露的部分又被遮藏起來，正如“猶抱琵琶半遮面”的詩句一樣，讓人們感到看不透、看不完，層出不窮，其味無窮。
2.分隔在下，統(tǒng)合在上。
上面說的圍中有透，露中有藏，主要指在中、近視距的平視范圍之內(nèi)，也即相當(dāng)于一層建筑的高度，分隔用的材料為建筑、山石、灌木等；而在遠(yuǎn)視與仰視范圍，即相當(dāng)于二層建筑的高度以上，分隔的材料主要是高大的樹木，因此上層空間要比下層通透得多，空間的數(shù)量要減少許多，趨于統(tǒng)合的狀態(tài)。這一點(diǎn)是很重要的，所以在園中地面上的各個(gè)空間里，遠(yuǎn)視或仰視時(shí)，許多外部空間的樹木被引入景觀之中，便加深了空間的深度和層次感。
現(xiàn)在我們的城市，沿路兩側(cè)常常是高樓連片，結(jié)果形成一種十分狹長而封閉的空間景觀，如果遇上彎道處也是高樓，那末連正前方的空間也被封死了。這種狀況正好與古典園林空間的巧妙結(jié)構(gòu)相反。如果讓高樓與高樓拉開距離，布置適當(dāng)?shù)木G地或建筑小品，把視線開透出來，顯出空間的層次，不是更好嗎？
園必有水，水必居中
水是生命之源，故園必有水。生活上藉以取水排水，調(diào)節(jié)小氣候。造景上可以養(yǎng)魚禽、種蓮藕，既能控制視距，又能如鏡映景，給園林增添活力。故園必有水，水必居中，主要景物都圍繞著水面來布置，就是西方的古典園林如意大利和法國的，都不惜巨資建造人工噴泉，來裝飾其主軸線。即便日本的枯山水園，在少水的地方仍要抽象地表現(xiàn)出水景來。可見水景之重要中西一致。
再說，城市也總是在有河湖的沿岸首先建立和發(fā)展起來，然而發(fā)展到一定程度后，人們往往會(huì)忘記河湖的重要性，把水體弄臟，或把它填掉以取得土地，及至這種后患不斷肆虐時(shí)，才敲醒人們的頭腦，重新采取措施，加以治理和保護(hù)，但是到了此時(shí)付出的代價(jià)是極昂貴的，而且需要相當(dāng)長的時(shí)間?，F(xiàn)在各地的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)反倒成了城市居民的旅游熱點(diǎn)，實(shí)在也是不大不小的自我嘲諷。
一石二鳥的瘦西湖吹臺(tái)
揚(yáng)州瘦西湖的吹臺(tái)把風(fēng)格各異的五亭橋和白塔的兩個(gè)畫面，正好收落在吹臺(tái)亭子的兩個(gè)洞門中，形成了極好的景色。這個(gè)設(shè)計(jì)的精心構(gòu)思，必定是后人從多次琢磨中增加出來的。這個(gè)吹臺(tái)不僅收了美景，而且在水面上又添了一個(gè)景點(diǎn)。真是一石二鳥。
現(xiàn)代的城市設(shè)計(jì)也應(yīng)加強(qiáng)實(shí)際調(diào)查研究，把設(shè)計(jì)圖紙擴(kuò)大范圍，分析周圍的景觀，采用俗則屏之，佳則收之的方法，設(shè)計(jì)出一批新的吹臺(tái)美景。
盒子里套盒子的巧妙
“盒子里套盒子”，這是一位日本園林同行看了蘇州園林后得出的一句話，他形象地挑明了蘇州園林的空間組織方式，把一個(gè)宅園看成一個(gè)大盒子，在這個(gè)大盒子里不斷地套進(jìn)大小不同的小盒子，從而使人們覺得有無數(shù)的空間，便產(chǎn)生了小中見大的印象。然而要布置出蘇州園林這樣的景色，也不是簡單地盒子里套盒子。所謂戲法人人會(huì)變，各有巧妙不同。因此還必須研究其中套合的巧妙。我以為主要有兩點(diǎn)：
1.圍中有透，露中有藏，猶抱琵琶半遮面。
如果從每個(gè)空間來分析，很少有圍得很死的，總是利用園門、漏窗、園路、水流等與外部空間相流通。因此對一個(gè)空間的感受，總是包含著它的外部空間的一部分，并與這個(gè)空間相連通，而外部空間的大部分則被遮藏著。同樣，一個(gè)空間的內(nèi)部又可以分割出幾個(gè)小空間，整個(gè)空間的大部分顯露著，而小部分又被遮藏著。當(dāng)人們隨著園路走動(dòng)時(shí)，原先被遮藏的部分顯露出來，而原先顯露的部分又被遮藏起來，正如“猶抱琵琶半遮面”的詩句一樣，讓人們感到看不透、看不完，層出不窮，其味無窮。
2.分隔在下，統(tǒng)合在上。
上面說的圍中有透，露中有藏，主要指在中、近視距的平視范圍之內(nèi)，也即相當(dāng)于一層建筑的高度，分隔用的材料為建筑、山石、灌木等；而在遠(yuǎn)視與仰視范圍，即相當(dāng)于二層建筑的高度以上，分隔的材料主要是高大的樹木，因此上層空間要比下層通透得多，空間的數(shù)量要減少許多，趨于統(tǒng)合的狀態(tài)。這一點(diǎn)是很重要的，所以在園中地面上的各個(gè)空間里，遠(yuǎn)視或仰視時(shí)，許多外部空間的樹木被引入景觀之中，便加深了空間的深度和層次感。
現(xiàn)在我們的城市，沿路兩側(cè)常常是高樓連片，結(jié)果形成一種十分狹長而封閉的空間景觀，如果遇上彎道處也是高樓，那末連正前方的空間也被封死了。這種狀況正好與古典園林空間的巧妙結(jié)構(gòu)相反。如果讓高樓與高樓拉開距離，布置適當(dāng)?shù)木G地或建筑小品，把視線開透出來，顯出空間的層次，不是更好嗎？
園必有水，水必居中
水是生命之源，故園必有水。生活上藉以取水排水，調(diào)節(jié)小氣候。造景上可以養(yǎng)魚禽、種蓮藕，既能控制視距，又能如鏡映景，給園林增添活力。故園必有水，水必居中，主要景物都圍繞著水面來布置，就是西方的古典園林如意大利和法國的，都不惜巨資建造人工噴泉，來裝飾其主軸線。即便日本的枯山水園，在少水的地方仍要抽象地表現(xiàn)出水景來。可見水景之重要中西一致。
再說，城市也總是在有河湖的沿岸首先建立和發(fā)展起來，然而發(fā)展到一定程度后，人們往往會(huì)忘記河湖的重要性，把水體弄臟，或把它填掉以取得土地，及至這種后患不斷肆虐時(shí)，才敲醒人們的頭腦，重新采取措施，加以治理和保護(hù)，但是到了此時(shí)付出的代價(jià)是極昂貴的，而且需要相當(dāng)長的時(shí)間?，F(xiàn)在各地的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)反倒成了城市居民的旅游熱點(diǎn)，實(shí)在也是不大不小的自我嘲諷。
一石二鳥的瘦西湖吹臺(tái)
揚(yáng)州瘦西湖的吹臺(tái)把風(fēng)格各異的五亭橋和白塔的兩個(gè)畫面，正好收落在吹臺(tái)亭子的兩個(gè)洞門中，形成了極好的景色。這個(gè)設(shè)計(jì)的精心構(gòu)思，必定是后人從多次琢磨中增加出來的。這個(gè)吹臺(tái)不僅收了美景，而且在水面上又添了一個(gè)景點(diǎn)。真是一石二鳥。
現(xiàn)代的城市設(shè)計(jì)也應(yīng)加強(qiáng)實(shí)際調(diào)查研究，把設(shè)計(jì)圖紙擴(kuò)大范圍，分析周圍的景觀，采用俗則屏之，佳則收之的方法，設(shè)計(jì)出一批新的吹臺(tái)美景。
