近日，盆景園內(nèi)，炎炎烈日下，馬超弓著背，揮汗如雨，細(xì)心修剪著一盆盆小型盆景菊花。
“2010年，我創(chuàng)作的藝菊盆景《清明上河圖》在第十屆中國(guó)菊花展覽會(huì)暨中國(guó)開(kāi)封第28屆菊花花會(huì)上獲得了特等獎(jiǎng)。經(jīng)過(guò)這兩年的沉淀與思考，今年我要把《清明上河圖》呈現(xiàn)得更加完美。”馬超邊忙碌邊告訴記者。
作為一名癡迷于盆景藝術(shù)多年的愛(ài)好者，馬超始終認(rèn)為，用開(kāi)封最有特色的花種來(lái)展現(xiàn)開(kāi)封特有的韻味兒，是自己應(yīng)該不懈努力并始終追求的目標(biāo)。“毫無(wú)疑問(wèn)，菊花是開(kāi)封最有特色的花種，而最能體現(xiàn)開(kāi)封特有韻味兒的就是《清明上河圖》。”簡(jiǎn)短的幾句話，道出了馬超多年堅(jiān)持用藝菊盆景展現(xiàn)《清明上河圖》的初衷。
500余個(gè)人物，500余株盆景菊花，全長(zhǎng)32米，寬1.6米……2010年，馬超、聶少魁、劉勇、王建永等人制作的藝菊盆景《清明上河圖》栩栩如生地再現(xiàn)了宋代東京的繁華與熱鬧。在當(dāng)年菊會(huì)主會(huì)場(chǎng)龍亭公園一經(jīng)展出，便獲得了觀眾的如潮好評(píng)，并穩(wěn)穩(wěn)坐上了特等獎(jiǎng)的寶座。
成績(jī)面前，馬超并未止步。如何使作品表現(xiàn)得更加立體，如何延長(zhǎng)作品上人物、房屋、盆景菊花的生命力，這些問(wèn)題始終縈繞在他的腦海。
“原來(lái)的人物用的是面人，房屋用的是塑料泡沫，禁不住暴曬、雨淋，受天氣環(huán)境影響較大，保存時(shí)間較短；而盆景的菊型也較單一，景致不夠豐富；整個(gè)作品沒(méi)有起伏感，也缺乏立體感，這都是需要不斷改進(jìn)的地方。”馬超說(shuō)。
經(jīng)過(guò)幾個(gè)月南下北上的考察，馬超等人決定用瓷人代替面人，用木房取代塑料泡沫房，不僅色彩更加鮮艷，形象更加鮮活，對(duì)環(huán)境的適應(yīng)性也更強(qiáng)。為了增加菊型，馬超等人更是從前年開(kāi)始培育盆景菊花，臨水型、附石型、多干型、叢林型……爭(zhēng)取創(chuàng)作出“一樹(shù)一景”、“一菊一景”的景致，讓人“步移景異”；將在作品中增加山坡、土坡、河流等，表現(xiàn)出作品的起伏變化，使其更具立體感；此外，作品將加長(zhǎng)加寬，變?yōu)殚L(zhǎng)40余米、寬兩米的巨型藝菊盆景，以增添其逼真性、震撼感……
“在整個(gè)景致的打造中，要突出《清明上河圖》的情致，更要表現(xiàn)出開(kāi)封盆景技藝的精湛。要不斷精雕細(xì)琢，將其打造成開(kāi)封菊花的亮麗品牌，希望能代表開(kāi)封參加明年在北京舉辦的第十一屆中國(guó)菊花展覽會(huì)，為開(kāi)封爭(zhēng)得更多榮譽(yù)。”驕陽(yáng)下，馬超自信地說(shuō)。
