“劉小東的繪畫永遠都是那些他用自己的眼睛所見到的，用自己的鼻子聞到的，用自己的耳朵聽到的東西?！薄八乾F(xiàn)代生活的畫師，與此同時，他提出了有關(guān)人們處境的問題，也直接提出了與生態(tài)、經(jīng)濟、哲學(xué)等領(lǐng)域有關(guān)的世界性的議題?！薄湃麪柖喾蛎佬g(shù)館介紹
2018 年 6 月 9 日到 8 月 19 日，畫家劉小東的回顧展《緩慢的歸途》（Slow Home-co-ming）在德國杜塞爾多夫美術(shù)館和 NRW-Forum 共同展出。對于他來說，這是一次非常重要的展覽。
其一，《緩慢的歸途》包含劉小東從非常早期到如今的作品。其覆蓋的創(chuàng)作時間從 1983 年到 2018 年。與劉小東的生平對應(yīng)， 展出的作品開始于劉小東 20 歲還沒有進入中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)的時候。這些作品將分四個章節(jié)呈現(xiàn)。第一個章節(jié)是出生地遼寧金城；第二章節(jié)是游走中國各地；第三個章節(jié)是離家；第四個章節(jié)是返回北京。
展覽作品展示，來自杜塞爾多夫美術(shù)館官網(wǎng)
其二，這次展覽不僅有畫作（60 幅），還有劉小東的其他作品，包括草稿、攝影、再經(jīng)過繪畫的攝影、繪畫機器、日記及電影《冬春的日子》（王小帥執(zhí)導(dǎo)，劉小東與妻子喻紅主演）。
兩個場館中，杜塞爾多夫美術(shù)館主要展出劉小東的畫。NRW-Forum 則更多地展出劉小東的影像作品，另外還有劉小東在數(shù)字領(lǐng)域的繪畫探索，其中包括劉小東過去參與新媒體項目與技術(shù)人員一起研制的機器畫筆。
劉小東用機器畫筆所作的畫，失眠的重量（上海·局部）
展覽作品展示，來自 NRW-Forum 官方網(wǎng)站
2015 年出版的《一公分：劉小東日記》中，他說：“別人僅僅把我當(dāng)成具象畫家，其實，在我寫生的過程中有日記，有電影，它們和繪畫一樣都是藝術(shù)痕跡。藝術(shù)是有限制的，在這段被限制的時間內(nèi)，一切皆為藝術(shù)。”
《緩慢的歸途》開展前一個月，《眼前往事：劉小東影像集 1984—2018》出版。序言是陳丹青寫的，他對劉小東有過很多贊譽，稱劉小東為“影像世紀(jì)的天才畫家?！?/p>
在序言中，陳丹青談及了劉小東的新探索，有梳理及贊美，也包含些許疑慮。以下分別是幾個相關(guān)段落的摘錄：
《三峽大移民》，作者：劉小東
“諸位明鑒：這位畫家不知疲倦地拍照，甚至想拍電影。剛從美院畢業(yè)那會兒，他跑去報考北京電影學(xué)院。 20 世紀(jì) 90 年代初，才畫了最早一批佳作，他竟分身進入電影，和喻紅聯(lián)袂出演了一部青春片的男女主角，片首就是床戲，投入極了。我猜，他并不僅僅樂意演戲，更在享受與電影發(fā)生關(guān)系?！?/p>
《冬春的日子》劇照
“假設(shè)劉小東變成攝影人或?qū)а?，也許是荒謬的。他注定是個畫家么？也不。要點不在畫畫或拍照，劉小東的稟賦——他不知道，也不必知道自己的稟賦——是如動物般觀看世界。動物的目光，無明、無辜、無情、無差別，不存意見，不附帶所謂文化。他永是在看，亦如動物般敏于被看。在本次展示的影像中，這位拍攝者像條狗似的——也許是只兔子，劉小東屬兔——瞪著他的親友，他描繪的男女，他眼前的豬、狗、馬、驢（老天爺！瞧他血脈僨張地描繪豬狗，憫其情而同其心，簡直將畜生當(dāng)做人），他以同樣的目光看著他所抵達的各地風(fēng)物、各國景觀，直到京城的‘兩會’會場，還有漫天霧霾?！?/p>
這是怎樣一只兔子?。‘?dāng)今世界，包括漫長的美術(shù)史，我不知道哪位畫家像劉小東這樣，果真使寫實繪畫無視國界、種族與文化屬性，一切變得再簡單不過：看與被看，畫與被畫。兔子不認識哪里是國界，才不管哪些可看，或不可看，更不追究繪畫與影像、本土與他國的歧異。在曼谷、羅馬、倫敦、東京、維也納、哈瓦那、重慶、和田，還有劉小東的老家金城鎮(zhèn)，他居然用巨大的畫布做著本是攝影家與電影人的勾當(dāng)。
“攝影，大規(guī)模、災(zāi)難性地制伏了現(xiàn)代人的繪畫，所有具象畫家都對攝影又愛又恨，劉小東不然。他以大肆拍照而制伏攝影，同時，掌控電影，雄辯地扮演影片的主人：他身邊的影像器械，他累積的無數(shù)照片，伺候他作成一件又一件強悍猛烈的畫，然后，被遺棄，如畫作吐出的渣。我不知道劉小東如何看待這一大堆照片——當(dāng)然，他竭力隱瞞著他在電影中的滿足感，就像我每次驚嘆他的新作，他總是作狀咳嗽，忍著，不笑——這些照片的價值并非止于素材，而是，劉小東在看。最近兩三年，他直接往自己拍攝的照片上染色涂抹，畫得好猖狂，但我暫時不很確定怎樣面對。當(dāng)他“畫照片”時，他成了通常被尊稱的’當(dāng)代藝術(shù)家’：仍然非常劉小東，但不知哪里，不像他：在“照片畫”中，這只兔子，又變回聰明的人?！?/p>
《眼前往事：劉小東影像集 1984—2018》封面，來自京東圖書
劉小東在繪畫之外的舊的和新的作品的嘗試，影響力都不及他現(xiàn)實主義的畫作。劉小東自己都這樣描述使用機器畫筆的感受：“新媒體會替代你一閃即逝、花哨的東西，最誠懇的部分無法替代?！钡珜τ趧⑿|來說，對他完整的作品回顧肯定是不能忽視它們的。
在《緩慢的歸途》的展覽介紹上，兩個展館都注明著：世界第一次對劉小東作品的綜合回顧展。理解他的作品的這種完整性后，這個所謂的“第一次”就會具有意義。
《三姐妹看電視》，作者：劉小東
《豬》，作者：劉小東
今年上半年，劉小東作品代理商里森畫廊的策展總監(jiān) GreyHilty 在一篇名為《英國老牌畫廊的十年中國路》的報道中提及過這次回顧展：“劉小東是中國受眾非常熟悉的明星藝術(shù)家，我們從他的作品中也看到非常國際化的一面。但更重要的是，從上世紀(jì) 90 年代，他的作品就獲得了不少關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的全球受眾的認可?！碑嬂日J為，《緩慢的歸途》是劉小東作品邁向國際受眾的重要一步。
《緩慢的歸途》具體是由 Heinz-Norbert Jocks 擔(dān)任主策展人。這是一位來自德國的藝術(shù)評論人及策展人。
他經(jīng)?；钴S在中國。2011 年，他參與發(fā)起過“集體之眼”項目，致力于做藝術(shù)領(lǐng)域的“集體性”和“差異性”的課題。在此課題下，他在中央美術(shù)學(xué)院發(fā)起過相關(guān)的研討會及講座，有過多次討論和活動，部分活動劉小東也有參與。
此外，Heinz-Norbert Jocks 為德國藝術(shù)雜志《國際藝術(shù)論壇》撰寫過關(guān)于北京藝術(shù)的?？?，其中有數(shù)十篇對中國藝術(shù)家的訪談和評論，其中就包括對劉小東的關(guān)注。
就 Heinz-Norbert Jocks 的身份、背景、所關(guān)注的題目及對劉小東的了解，他都是一個很合適的去對劉小東的作品做出整理、歸納的人選。
題圖為劉小東畫作《三峽新移民》，有裁剪，來自展覽方官方網(wǎng)站
