里約夏季奧運(yùn)會更多關(guān)注巴西的政治經(jīng)濟(jì)而非建筑設(shè)計(jì)。沒有一個非傳統(tǒng)奧運(yùn)會建筑可以超越Herzog & de Meuron事務(wù)所設(shè)計(jì)的2008年北京鳥巢體育館或4年前扎哈•哈迪德在倫敦設(shè)計(jì)的游泳和潛水中心。
但是如果你仔細(xì)觀察，你會獲得一些現(xiàn)代設(shè)計(jì)啟發(fā)。巴西偉大的景觀設(shè)計(jì)師羅伯特•布雷•馬克斯（去世于1994年，享年84歲）在這些夏季奧運(yùn)會中是沉默卻引人注目的人物。
其流暢且明亮的顏色風(fēng)格——設(shè)想南半球讓•阿爾普加埃爾斯沃斯•凱利——大大影響了奧運(yùn)會的官方圖形設(shè)計(jì)，可以從游泳者和潛水者后面的電子屏幕或其他地方看到。
這周，其1970年對大西洋大道（Avenida Atlântica）公共空間和步行道的改造（在科帕卡巴納海灘沿線的新月圖案人行道）已經(jīng)在美國全國廣播公司出現(xiàn)過很多次了。當(dāng)女子公路賽的參賽者在始發(fā)地出發(fā)時，高空拍攝旁邊就是布雷•馬克斯步行道。
任何對其事業(yè)（9月18日在紐約猶太博物館舉辦的展覽主題）熟悉的人不會對聚光燈下的這個時刻震驚。如果有為飛艇、直升飛機(jī)、酒店陽臺或無人航空機(jī)捕獲的特制畫面以及通過電視、電腦屏幕或智能手機(jī)傳送到全世界的作品，那一定屬于布雷•馬克斯。
羅伯特•布雷•馬克斯生于1909年的圣保羅，父親是德國猶太人，母親是巴西天主教徒，從小被培養(yǎng)成畫家。20世紀(jì)30年代到40年代的一些比喻性、立體變化的畫作懸掛在猶太博物館展覽開始的地方，“羅伯特•布雷•馬克斯：巴西現(xiàn)代主義者。”
他20幾歲開始以景觀設(shè)計(jì)師身份工作，設(shè)計(jì)了200多個花園。在現(xiàn)代主義三巨頭時代（在20世紀(jì)末重塑巴西城市時期，還包括建筑師奧斯卡•尼邁耶以及建筑和規(guī)劃師盧希奧•考斯塔），布雷•馬克斯的作用是最有限且最明確的：他建造了花園和市民空間、綠色空間和廣場。
雖然他并不是一位專家，是一位業(yè)余男中音和藝術(shù)收藏家，但他也舉辦精致的宴會，設(shè)計(jì)壁畫、掛毯和珠寶。
他也是一位自我學(xué)習(xí)的植物學(xué)家，強(qiáng)調(diào)使用本土植物，反對法國對稱性和進(jìn)口植物（那時候在南美富裕人家的花園里很常見）。（“考斯塔表示他是巴西花園的創(chuàng)造者。”）他長期與亞馬遜雨林的破壞活動作斗爭。
這種執(zhí)著的結(jié)果是這些花園都不太顯著。色彩少：如果你將布雷•馬克斯紙張上的水彩畫方案對比里約衛(wèi)生和教育部的屋頂花園時，其流暢的結(jié)構(gòu)看起來一樣，但配色從綠色、橘色、淡青色、淡紫色和粉色縮減到淺綠色和深綠色。
反過來這它也促成了這次展覽，由Jens Hoffmann和Claudia J. Nahson組織。如果大部分關(guān)于建筑和景觀設(shè)計(jì)的展覽偏離主題——你不能將建筑或花園懸掛在博物館墻上——但這個展會會一步步接近主題，其對主要花園的繪圖和方案看作是其最重要且全部實(shí)現(xiàn)的作品。
該展覽明確表明的是如果布雷•馬克斯沒有出現(xiàn)，巴西也會發(fā)明一個他。在20世紀(jì)30年代到40年代，巴西試著去吸收現(xiàn)代運(yùn)動的影響，依當(dāng)?shù)貤l件量身定制。這意味著國際式建筑的教條主義規(guī)則（平坦的屋頂、簡潔的線條、沒有修飾）——以及推崇更有有趣、無生氣美學(xué)之間長達(dá)10年的斗爭。
布雷•馬克斯就是完美的中間者，建造高度規(guī)則化且圖案大膽的花園，但是當(dāng)建在四四方方全白的建筑頂上時，花園會人性化且加深該建筑效果。
里約衛(wèi)生教育部1938年的花園也許是最聞名的案例。該辦公樓是由考斯塔設(shè)計(jì)（尼邁耶做其助手，法國建筑師勒•柯布西耶為咨詢師），一個典型的現(xiàn)代石板，除了一個2層的展廳伸出入口，就像梳妝柜全部拉開一樣。
在該展廳的屋頂（該部門高級官員的私人花園）上，布雷•馬克斯建造了一個景觀，是建筑和植被結(jié)合的精華所在，正如 Hoffmann和Nahson所說，“理性和抒情之間。”
20世紀(jì)50年代當(dāng)巴西決定在里約西北部965千米（600英里）一個遙遠(yuǎn)的高原上建造新首都巴西利亞時，布雷•馬克斯就在塑造該國家的現(xiàn)代形象中發(fā)揮了重要作用。巴西總統(tǒng)儒塞利諾•庫比契克關(guān)于建造巴西利亞的標(biāo)語——該工作會獲得“5年50年”的成果——反映出該項(xiàng)目的壓力和動力，大部分是由考斯塔和尼邁耶監(jiān)督建造的。
他也經(jīng)常在國外工作，設(shè)計(jì)委內(nèi)瑞拉的花園以及邁阿密比斯坎大道的人行道。在20世紀(jì)40年代末，他與尼邁耶合作圣巴巴拉市的一個海濱住宅和花園，該項(xiàng)目沒有建成。該展覽也會包括該項(xiàng)目的模型。
布雷•馬克斯沒有發(fā)明在科帕卡巴納海灘沿線以大膽圖案設(shè)置步行道的理念（基于葡萄牙的案例設(shè)計(jì)）——相似的設(shè)計(jì)在1970年之前的幾十年就出現(xiàn)了。
但是他擴(kuò)展了該風(fēng)格——使其國有化——發(fā)明一個積極且獨(dú)立的現(xiàn)代巴西圖案，傳播到全世界。
當(dāng)然，積極性在現(xiàn)代巴西中很缺乏。布雷•馬克斯對科帕卡巴納海灘的設(shè)計(jì)與巴西黑色理念不同，也為其生平增加了一層新意義。
高銀鋒/譯
原文鏈接：http://www.latimes.com/entertainment/arts/la-et-cm-roberto-burle-marx-20160808-snap-htmlstory.html
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