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　　1.背景
　　項(xiàng)目位于北京林業(yè)大學(xué)校內(nèi)，圍繞著新建的教學(xué)和科研大樓——學(xué)研中心。建筑U型的體量朝向校園形成半開放式的方體內(nèi)院空間。一個(gè)巨大的分形結(jié)構(gòu)——樹塔從建筑中心生長(zhǎng)而出，成為校園的標(biāo)志物。復(fù)雜的城市環(huán)境、緊湊的校園用地，龐大的建筑，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，嚴(yán)苛的防水要求，有限的日照給景觀帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。

中軸廣場(chǎng)與“樹塔”

　　景觀設(shè)計(jì)試圖概括和延續(xù)校園空間語(yǔ)境和文化語(yǔ)境，使新建成區(qū)與舊有區(qū)域無(wú)縫銜接成整體，從而優(yōu)化校園的環(huán)境、功能、交通，并形成的公共交流空間，以彌補(bǔ)目前校園存在的缺陷。利用創(chuàng)新的景觀將給校園文化注入新的活力，營(yíng)造出具有公共性、紀(jì)念性、藝術(shù)性、可持續(xù)的校園景觀。
　　
　　2.概念
　　設(shè)計(jì)概念來(lái)自于北宋畫家范寬《谿山行旅》圖——描繪幾個(gè)渺小的旅人在宏大的自然山水間行走跋涉，體現(xiàn)出自然與人和諧樸素的辯證關(guān)系，它與北京林業(yè)大學(xué)校訓(xùn)“知山知水，樹木樹人”形成了完美的呼應(yīng)。從溪山行旅中提煉出的“山、水、樹、人”四個(gè)符號(hào)，成為景觀形式的概念源泉。建筑和結(jié)構(gòu)的限制，不允許以擬態(tài)山水的方式體現(xiàn)“溪山行旅”的空間意象。因此設(shè)計(jì)試圖將中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)審美及藝術(shù)語(yǔ)匯與當(dāng)代的景觀和材料語(yǔ)言相結(jié)合，從而在地域性與當(dāng)代性之間取得平衡。

溪山行旅圖

　　3.設(shè)計(jì)
　　數(shù)字化規(guī)劃設(shè)計(jì)方法被貫穿到設(shè)計(jì)的全過(guò)程，在設(shè)計(jì)中，光合有效輻射分析（PAR）辨識(shí)出喜陽(yáng)與耐陰植物的種植區(qū)域，建筑風(fēng)場(chǎng)分析提供了環(huán)境舒適度的依據(jù)，水流體力學(xué)分析可以預(yù)測(cè)不同流量下水景的形態(tài)，結(jié)構(gòu)有限元分析則以最小的代價(jià)評(píng)估異形坐凳結(jié)構(gòu)在壓力的變形。整個(gè)設(shè)計(jì)用Rhino+Grasshopper軟件建模，使設(shè)計(jì)者可以高效率得對(duì)方案進(jìn)行參數(shù)驅(qū)動(dòng)的變化推敲，并可以通過(guò)精細(xì)的模型直接生成施工圖。

計(jì)算機(jī)分析

　　學(xué)研中心景觀由中軸廣場(chǎng)、下沉庭院及圍繞在建筑周邊的綠色空間組成。

總平面圖

中軸平面圖

　　在南側(cè)和東側(cè)與城市的邊界，由1280片在特定位置彎折的不銹鋼片構(gòu)成山水主題抽象圖案的圍欄，使校園和城市相互滲透，并向城　　市展現(xiàn)校園文化。圍欄利用參數(shù)化設(shè)計(jì)，所有的切割位置和定位編號(hào)被自動(dòng)寫入excel表格，廠家根據(jù)excel表格加工并現(xiàn)場(chǎng)安裝。

“山”主題圍欄

　　中軸廣場(chǎng)是學(xué)研中心朝向校園的主要公共空間，設(shè)計(jì)延續(xù)了建筑設(shè)計(jì)的基本語(yǔ)匯。一個(gè)簡(jiǎn)約的矩形構(gòu)造顯影了建筑的軸線。矩形構(gòu)造被薄薄的不銹鋼池壁分割為草地和水池兩個(gè)部分，兩者的邊界幾乎消隱，泉水從草地中黑色拋光花崗巖條石中涌出，流淌至白色石臺(tái)處跌入水池，并沿著水池中央的不銹鋼水環(huán)斜面緩緩匯入一片干涸的卵石灘中，這一“涌-流-跌-匯”的水流動(dòng)態(tài)過(guò)程，含蓄得象征了大學(xué)教書育人、潤(rùn)物無(wú)聲的職責(zé)所在。水池倒映著建筑、樹塔和天空的變化,顯現(xiàn)了景觀、建筑和自然的共生關(guān)系。

草地與水池的分界

　　池壁延續(xù)了建筑設(shè)計(jì)的分形語(yǔ)言，疊澀退臺(tái)的石壁減輕了體量感和重量感，遠(yuǎn)看猶如懸浮在地表之上。中軸廣場(chǎng)用條帶狀的灰白相間的地面鋪裝標(biāo)示著人流的運(yùn)動(dòng)方向，并強(qiáng)調(diào)出建筑主入口的位置。

中軸廣場(chǎng)的鋪裝

　　軸線的西端，由一整塊與建筑立面相同材質(zhì)的淺黃色花崗巖雕刻而成的石雕——壁泉成為軸線的收尾，形成建筑主入口的對(duì)景。流水從壁泉頂部緩緩流入下面的鏡池,鏡池池底由黑色拋光花崗巖組成與壁泉完全相同的圖案，在冬季無(wú)水的時(shí)候，鏡池依舊倒映著壁泉。壁泉和鏡池猶如建筑剩余的一塊材料。

涌泉與壁泉

壁泉與鏡池

　　中軸廣場(chǎng)的兩側(cè)，是南北兩個(gè)下沉庭院。它們被命名為“溪山行旅”庭院，以直接表達(dá)學(xué)研中心景觀的主題。
　　從南校門進(jìn)入校園，最為醒目的是懸掛在庭院北壁蝕刻在不銹鋼板之上的巨幅溪山行旅圖。進(jìn)入下沉庭院的臺(tái)階形成4.5米的高差，行人被流過(guò)臺(tái)階的跌水和隱藏在不銹鋼扶手之下的帶狀燈光所吸引，步入下沉庭院，《溪山行旅》圖倒映在霧池之中。夜晚，水下燈具將昏黃光芒透過(guò)蕩漾的水波投向畫面。霧池中薄薄的鋼質(zhì)斷橋底部，設(shè)有霧泉。景觀的霧和繪畫中霧氣相互交融，將二維繪畫和景觀空間疊合。行人回頭向跌水臺(tái)階望去，才會(huì)看見臺(tái)階的流水之后，隱約刻著一首英文詩(shī)歌。跌水引導(dǎo)著行人的運(yùn)動(dòng)，利用高差預(yù)謀了發(fā)現(xiàn)的意外，它將行人從中國(guó)古典的氛圍迅速抽離，疊加在具有強(qiáng)烈差異的異質(zhì)空間之中，從而獲得尺度、視角、時(shí)空和思維的自由切換。 溪山行旅

詩(shī)瀑與霧池

　　臺(tái)階上的詩(shī)歌是美國(guó)自然主義女詩(shī)人Mary Oliver的“Sleeping in the forest”
　　Sleeping In The Forest
　　　　　　　　　　　　By Mary Oliver
　　I thought the earth remembered me,
　　she took me back so tenderly,
　　arranging her dark skirts, her pockets
　　full of lichens and seeds.
　　I slept as never before, a stone on the river bed,
　　nothing between me and the white fire of the stars
　　but my thoughts, and they floated light as moths
　　among the branches of the perfect trees.
　　All night I heard the small kingdoms
　　breathing around me, the insects,
　　and the birds who do their work in the darkness.
　　All night I rose and fell, as if in water,
　　grappling with a luminous doom. By morning
　　I had vanished at least a dozen times
　　into something better.
　　譯文：
　　在森林中沉睡
　　　　　　瑪麗•奧利弗
　　我想大地還記得我，
　　如此溫柔地將我接納，
　　她整理著黑裙子，口袋中
　　裝滿青苔與種籽。
　　我沉睡如初，如河床上的一顆卵石。
　　與星星的白焰之間，空無(wú)一物
　　只有思緒輕輕，猶如飛蛾
　　漂浮在美麗的樹枝間。
　　徹夜，我聽到這個(gè)小王國(guó)
　　在周圍呼吸，那些昆蟲，
　　還有在黑暗中勞作的鳥兒們。
　　徹夜，如同在水中，沉浮
　　起落，緊抓著那明亮的宿命。清晨來(lái)臨之前，
　　我已經(jīng)在一些更美好的事物中，
　　至少消失了十二次

詩(shī)瀑

詩(shī)瀑（攝影：楊勇）

詩(shī)瀑（攝影：楊勇）

　　這首詩(shī)描繪的是一個(gè)疲憊的旅人靜臥在夜晚森林的溪流之上，傾聽自然的天籟之音，漸漸沉入夢(mèng)鄉(xiāng)。盡管來(lái)自完全不同的語(yǔ)境，不同的載體，它卻與千年前的《谿山行旅》圖構(gòu)成一種奇妙的互文和共振，它跨越時(shí)空和文化的限制，表述著共同的語(yǔ)義與情感。
　　庭院北側(cè)折線狀耐候鋼板建造的竹林種植池和南側(cè)的拉絲不銹鋼樹形雕塑形成鮮明的并置對(duì)比。輕薄的金屬材料暗示庭院空間實(shí)際位于架空的車庫(kù)之上。高大的樹形雕塑從不銹鋼種植池中生長(zhǎng)而出，攀援在建筑之上，建立起景觀與建筑的緊密聯(lián)系。暗紅色耐候鋼板種植池從建筑高層俯瞰，構(gòu)成抽象的山體形態(tài)，它來(lái)源于米芾的《瀟湘奇觀圖》。而在人行高度，曲折的傾斜造型形成多變的高低錯(cuò)落的空間界面。Z型鋼質(zhì)坐凳拋光的黑色凳面倒映著建筑和竹林，將庭院分割成主通道和曲徑通幽的竹林小徑，構(gòu)成細(xì)膩的空間和光影變化。竹林里設(shè)有霧噴，在炎熱的夏天降低庭院溫度。夜晚，Z型坐凳暗藏的LED燈帶將光照射到暗紅色耐候鋼表面，反射出柔和溫暖的光芒，成為庭院的主要光源。鋼板鋪地、防腐木板鋪地及碎石鋪地進(jìn)一步強(qiáng)化了幾何的形式感，形成豐富的空間和行走體驗(yàn)，在防腐木地板下，隱藏著一條排水溝，庭院的雨水被收集后儲(chǔ)存在庭院一角的儲(chǔ)水池中，以供再利用。L型懸桌和Z型坐凳提供了藝術(shù)化的休憩與交流空間。庭院中豐富的材質(zhì)和構(gòu)造形式，為北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院的學(xué)生提供了設(shè)計(jì)實(shí)習(xí)的場(chǎng)地。

庭院里的竹林小徑

庭院夜景

金屬

　　在種植池的最東側(cè)，拉絲不銹鋼雕刻的印度詩(shī)人泰戈?duì)栵w鳥集中的詩(shī)句“”Sorrow is hashed into Peace in my heart, Like the Evening among the silent trees“（我憂思的心逐漸安寧，正如暮色降臨在寂靜的山林），它與詩(shī)瀑上的Sleeping in the forest形成首尾呼應(yīng)。

泰戈?duì)栐?shī)

　　種植池中設(shè)有5片Pm2.5感應(yīng)玻璃藝術(shù)裝置。利用激光內(nèi)雕技術(shù)將五種代表性植物圖解雕刻于20mm厚的玻璃之中。通過(guò)跨學(xué)科的合作，設(shè)計(jì)了由PM2.5傳感器和Arduino單片機(jī)組成的控制系統(tǒng)，自制了防水的數(shù)控LED燈條，3d打印機(jī)打印了防水的控制系統(tǒng)外殼，并將其隱蔽得安裝在懸桌之下。傳感器實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)空氣中PM2.5顆粒濃度，并將其轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)，動(dòng)態(tài)的控制安裝在激光內(nèi)雕玻璃底部的LED燈條的顏色，空氣質(zhì)量良好時(shí)燈光為藍(lán)白色，空氣質(zhì)量惡化燈光顏色逐漸變紅，變化的LED燈照亮玻璃之中的植物紋樣，使之仿佛具備了生命的呼吸，動(dòng)態(tài)地呼應(yīng)著周邊的環(huán)境。它使庭院具有了多重的藝術(shù)與生態(tài)的含義。

PM2.5感應(yīng)藝術(shù)裝置

Arduino單片機(jī)與空氣質(zhì)量傳感器

　　在溪山行旅庭院，“山”“水”“樹”以及行走在期間的“人”被并置在一起，中國(guó)古代繪畫語(yǔ)言、英文詩(shī)歌文字語(yǔ)言、現(xiàn)代材料構(gòu)成的抽象景觀語(yǔ)言被并置在一起，共同構(gòu)成對(duì)“溪山行旅“這個(gè)敘事主題的跨時(shí)空、跨文化的圖文和空間的共釋。

　　項(xiàng)目概況：
　　面積：25000平方米
　　設(shè)計(jì)時(shí)間：2013年
　　施工完成：2014年7月
　　方案設(shè)計(jì)、施工圖設(shè)計(jì)、照明及水景設(shè)計(jì)：蔡凌豪
　　藝術(shù)裝置數(shù)控部分：劉士營(yíng)
　　施工承包：北京林大科技股份有限公司園林景觀工程部
　　攝影：除注明外均為蔡凌豪拍攝

　　項(xiàng)目主創(chuàng)簡(jiǎn)介：蔡凌豪，北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院副教授

　　注明：本文由作者授權(quán)發(fā)布，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載。