新聞動(dòng)態(tài)
水旱叢林盆景創(chuàng)作探討
摘要：
這件大阪松水旱盆景《潮韻》，是筆者于2003年從50余棵素材中選出10余棵合栽，經(jīng)過(guò)反復(fù)整理不斷完善，才有了如今的形態(tài)。作品以龜紋石為駁岸，自然生趣，所有素材走勢(shì)一致，樹(shù)干線條變化不多。通過(guò)整體左傾，..
艾邁特園林3月13日消息：這件大阪松水旱盆景———《潮韻》，是筆者于2003年從50余棵素材中選出10余棵合栽，經(jīng)過(guò)反復(fù)整理不斷完善，才有了如今的形態(tài)。
作品以龜紋石為駁岸，自然生趣，所有素材走勢(shì)一致，樹(shù)干線條變化不多。通過(guò)整體左傾，將各植株直干的靜態(tài)巧妙地轉(zhuǎn)化為動(dòng)勢(shì)，大有潮水的節(jié)奏韻律流淌于起伏的松林間之感。該作品榮獲了2007年浙江省第五屆盆景展銀獎(jiǎng)、2011年浙江盆景精品邀請(qǐng)賽暨盆景制作比賽展品金獎(jiǎng)、2012年第八屆中國(guó)盆景展銀獎(jiǎng)、2013年金壇“中國(guó)盆景精品展”銀獎(jiǎng)。
在水旱叢林盆景創(chuàng)作中，樹(shù)木景物為主體，配石及水景是副體，盆器起著烘托作用。
樹(shù)木可用素材品種很多，筆者偏好松樹(shù)，特別是五針?biāo)桑òù筅嫠桑?，因其正氣品質(zhì)，修長(zhǎng)挺拔，四季常青，針葉短，易于操作。
叢林多三株、五株、七株、九株（十是一個(gè)循環(huán)）以奇數(shù)作組合。這是因?yàn)榕紨?shù)多對(duì)稱，奇數(shù)主變化。三可拆分為二與一，五可拆分為三與二或二、二、一，奇數(shù)的拆分避免了平均與對(duì)稱，因此叢林樹(shù)以奇數(shù)進(jìn)行穿插容易取得生動(dòng)的效果。做叢林時(shí)，不必每株植株枝條面面俱到，重在能由前枝想到后枝，能夠從左右枝長(zhǎng)短疏密的節(jié)奏中求其變化。
做松林時(shí)，近景的松樹(shù)可以處理得高大茂密，遠(yuǎn)景的松樹(shù)須疏落平緩。孤松宜奇，但松林的造型不宜過(guò)奇，要注意松林的整體關(guān)系，于整體中求變化?！秹?mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明·樹(shù)譜》中寫(xiě)有：“寫(xiě)松林最忌株株排勻，如樹(shù)木棚一般，其株參差疏差，其枝俯仰交搭，或高或低，隨山婉轉(zhuǎn)而非死板，方有生氣。”
本作品整體取勢(shì)，各植株順勢(shì)而設(shè)，主從相向，方有動(dòng)感。主干走勢(shì)，枝條線條、趨勢(shì)統(tǒng)一左傾，將動(dòng)的造型元素聯(lián)系在一起，靜離不開(kāi)動(dòng)，動(dòng)也離不開(kāi)靜，到達(dá)“動(dòng)靜結(jié)合”的境界。
配石及水旱為附體。多以坡岸處理為主，方能突顯樹(shù)林的雄偉。一般以英石、龜紋石以及風(fēng)礫石為好。一定要做到“石質(zhì)相同，石色相近，石紋相似”。表現(xiàn)主題的構(gòu)思，體現(xiàn)作品的意境；力求克服石與石之間的“平列”和“堆砌”，需要用對(duì)立統(tǒng)一的虛實(shí)、盈虧、藏露、巧拙、起伏等美學(xué)法則指導(dǎo)造型。
水旱叢林盆景用盆以淺盆為主，以白色為多，有時(shí)為襯托主景，也會(huì)選擇黑色或草綠色。材質(zhì)以大理石、漢白玉為多，也有紫砂、陶瓷。盆的長(zhǎng)寬比例主要依據(jù)表現(xiàn)景物的深度來(lái)選擇。景深可用正方形或圓形。通常長(zhǎng)寬比為5比3的長(zhǎng)方盆或橢圓盆。當(dāng)然，天然的異型云盆和硯式的隨形石盆也是不錯(cuò)的選擇。
《潮韻》，高66厘米
