極簡(jiǎn)主義（Minimalism）是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。極簡(jiǎn)主義又稱(chēng)最低限度藝術(shù)，初級(jí)結(jié)構(gòu)，ABC 藝術(shù)，Minimal Art 等，是第二次世界大戰(zhàn)之后 60 年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，主要針對(duì)抽象的表現(xiàn)主義繪畫(huà)和雕塑中個(gè)人表現(xiàn)而產(chǎn)生的藝術(shù)傾向。作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初物質(zhì)自身或形式展示于前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性以及極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的暴力感。早在 1959 年，知名建筑師路德維?！っ芩埂し驳铝_就用“少即是多”這幾個(gè)字來(lái)形容他在美國(guó)的一項(xiàng)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)。紐約《先驅(qū)論壇報(bào)》報(bào)道了他的觀點(diǎn)。此觀點(diǎn)完美的闡述了極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)哲學(xué)的精髓。
最初，極簡(jiǎn)主義主要在一些現(xiàn)代繪畫(huà)和現(xiàn)代雕塑作品中體現(xiàn)出來(lái)。在藝術(shù)領(lǐng)域經(jīng)過(guò)很短時(shí)間的傳播后，極簡(jiǎn)主義就滲透到建筑設(shè)計(jì)思想領(lǐng)域并實(shí)踐（密斯為代表人物）并得到相應(yīng)的發(fā)展，最終，極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)思想也滲透到景觀領(lǐng)域。景觀設(shè)計(jì)里的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)大多吸收了勒諾特爾的結(jié)構(gòu)場(chǎng)所感，進(jìn)而追求平面線條與材料的一體化、制度化、統(tǒng)一化。營(yíng)造出一個(gè)簡(jiǎn)潔，神秘，明快的場(chǎng)所空間反映出時(shí)代的特征與科技魅力。景觀領(lǐng)域中最具極簡(jiǎn)風(fēng)格的景觀設(shè)計(jì)師要數(shù)美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師彼得·沃克（Peter Walker），別外美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師丹 ﹒克里的作品也有一些極簡(jiǎn)風(fēng)格的傾向。將彼得﹒沃克（生于 1932 年）定為一名極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)師并非難事。受安德魯﹒勒﹒諾特爾（Andre le Ntre）的作品影響，他的作品有著很模糊的標(biāo)簽和細(xì)節(jié)，但是能營(yíng)造出很強(qiáng)的
場(chǎng)所感與空間感，有著強(qiáng)烈的精神意義。
沃克喜歡采用與自然對(duì)立的規(guī)則式的設(shè)計(jì)手法，他采用嚴(yán)謹(jǐn)定義的形狀與柔和的植被形成對(duì)比，活將植物組織成團(tuán)狀的條帶形式。他的許多大型項(xiàng)目還用了圖案形式，如二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)創(chuàng)造的花壇般的設(shè)計(jì)。在慕尼黑為凱賓斯基酒店所設(shè)計(jì)的花園，是以方格為基準(zhǔn)的花壇，通過(guò)運(yùn)用于底層網(wǎng)格互成角度的二層方格網(wǎng)的疊加，形成復(fù)雜的角度和韻律感。極簡(jiǎn)主義使這位景觀設(shè)計(jì)師的作品最富有寧?kù)o氣息和技術(shù)化，最典型的案例是加州科斯塔梅薩的廣場(chǎng)塔樓公園，公園整體由同心圓環(huán)狀的折射水面組成，不銹鋼圍繞形成剃須刀裝的邊界。水泛著微光，順著鋼槽的邊沿溢出，注入深深的小溪中，水體的形狀在抽象的鋪裝中得以延續(xù)，石材的選擇和鋪設(shè)意在形成不同程度的反射。
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