之所以要寫大觀園是因為對于《紅樓夢》的喜歡，雖然在過去旅游時曾游覽過一些我國的古典園林，但都是走馬觀花，沒有認(rèn)真留意過，因而現(xiàn)在回想起來大多沒什么印象了。只有《紅樓夢》，因為是從小熟讀的，所以對書中的大觀園印象深刻，且書中景點描繪之細(xì)致，園林布景之精美，絲毫不亞于游覽真實的古典園林。當(dāng)我再次翻開《紅樓夢》細(xì)細(xì)玩味時，不禁驚嘆于曹雪芹的“造園”理念與審美情趣。
大觀園不同于其他中國古典園林，它沒有特定的實體，而是存在于作者的想象之中。既然是想象中的園林，就不會受到空間、地理條件的限制，可以完全按照作者的喜好來構(gòu)建。然而，大觀園的設(shè)計又絲毫不顯得脫離實際，只要仔細(xì)閱讀就會發(fā)現(xiàn)曹雪芹在許多細(xì)節(jié)問題上的安排都是十分合理的。
當(dāng)然，大觀園一定有它的參照原型，但絕不是僅僅參照一家。曹雪芹是生活在清干隆年間的人物，在他所處的年代里，中國古典園林的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟，皇家園林于私家園林的構(gòu)建藝術(shù)已達到頂峰。清干隆朝是中國封建社會歷史上最后一個繁榮時代，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，國力強盛。干隆在位六十年，搞了五十多年的園林建設(shè)。在其大力倡導(dǎo)下，王公貴族們競相模仿，一時間，北京掀起一股聲勢浩大的造園高潮，這一時期，出現(xiàn)了一大批規(guī)模大、質(zhì)量高的園林，同時江南私家園林的造園理念與技巧大量傳入北方，這對于大觀園的創(chuàng)造的影響是極大的。
但大觀園不同于一般的私家園林，它是在城市或是平原地區(qū)建造大型園林的一次大膽嘗試，是對中國傳統(tǒng)造園理論的完美繼承和重大創(chuàng)新。
一、本于自然，高于自然
自然風(fēng)景以山、水位地貌基礎(chǔ)，以植被作裝點。山、水、植物乃是自然風(fēng)景的基本要素，當(dāng)然也是風(fēng)景式園林的構(gòu)景要素。中國古典園林的一個最重要的特點――本于自然、高于自然，便是在人工山水園的筑山、理水、植物配置方面表現(xiàn)得尤為突出。大觀園很好的利用了山、水、植物的構(gòu)建，使之雖為人工卻融于天然。
（一）山
《紅樓夢》對于大觀園的第一個場景描寫便是山。賈政剛至園門前，只見賈珍帶領(lǐng)許多執(zhí)事人來，一旁侍立．賈政道：“你且把園門都關(guān)上，我們先瞧了外面再進去?！辟Z珍聽說，命人將門關(guān)了．賈政先秉正看門．只見正門五間，那門欄窗 ，皆是細(xì)雕新鮮花樣，并無朱粉涂飾，一色水磨群墻，下面白石臺磯，鑿成西番草花樣．左右一望，皆雪白粉墻，下面虎皮石，隨勢砌去，果然不落富麗俗套，自是歡喜．遂命開門，只見迎面一帶翠嶂擋在前面．眾清客都道：“好山，好山！"賈政道：“非此一山，一進來園中所有之景悉入目中，則有何趣?！北娙说溃骸皹O是．非胸中大有邱壑，焉想及此。” （第十七回）
此處的山障主要起的是園內(nèi)和園外的分割作用，沒有此山，進入園中，天上區(qū)及中央水池四周之景，均可一覽無余，毫無余味。起到分割作用的山還有稻香村外的“青山斜阻”。一面走，一面說，倏爾青山斜阻．轉(zhuǎn)過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護．有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般．里面數(shù)楹茅屋．外面卻是桑，榆，槿，柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬．籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬．下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際．（第十七回）稻香村是大觀園中的一個十分特殊的景點，依照的是普通農(nóng)莊的風(fēng)格，因而與其他的景點分割迥異，雖然按寶玉的說法，此山是“無脈”之山，水是“無脈”之水，不得“天然”，但若無這“無脈”之山，就不能把稻香村與其他景點分開，使之于整個大觀園的布局協(xié)調(diào)。同樣，葬花處后的大山也起著與大門分割的作用。
忽見柳陰中又露出一個折帶朱欄板橋來，度過橋去，諸路可通，便見一所清涼瓦舍，一色水磨磚墻，清瓦花堵．那大主山所分之脈，皆穿墻而過… …因而步入門時，忽迎面突出插天的大玲瓏山石來，四面群繞各式石塊，竟把里面所有房屋悉皆遮住。（第十七回）大主山支脈從蘅蕪院中間穿插而過，再加上園外各種奇花異草，形成了蘅蕪院獨特的風(fēng)格。
此外，大觀園東邊的凸碧山莊建在有一座大山上。此山莊特為賞月而建，以取得“山高越小”的效果。第七十六回，賈母就曾帶眾人至凸碧山莊賞月。同時它又與山下凹晶館“近水樓臺”的月景形成對比。
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水既有靜止?fàn)顟B(tài)的美，又能顯示流動狀態(tài)的美，是一個最活躍的因素，因而在大自然的
景觀構(gòu)成中是一個重要的因素。一般來說，有山必有水，“筑山”和“理水”不僅構(gòu)成造園的專門技藝，兩者之間相輔相成的關(guān)系也是十分密切的。
如果說大觀園中的山起的主要是分隔景點的作用，那么水則是起了連接各景點的作用。
園中的重要景點幾乎都是用水連接。同時，水又成了構(gòu)成這些景點不可分割的一部分。其中，除了中央水景外，由水景作為主要構(gòu)成部分的還有這樣一些景點：的還有這樣一些景點：
1 藕香榭
藕香榭是書中惜春的住所，完全被水包圍，很有特色。這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接．（第三十八回）賈母曾在藕香榭中宴請眾人，當(dāng)時正值秋天，山坡下桂花香隨著水飄過來，河水碧清敞亮，用鳳姐的話說“看看水，眼也清亮?！惫艜r候很多戲臺都是臨水而建，藕香榭也同樣具有這樣的功能，第四十回中，賈母吩咐十來個唱戲的女孩子在藕香榭的水亭子上排練，自己則帶著眾親眷和劉姥姥在不遠(yuǎn)處的綴錦閣吃酒，當(dāng)時唱的應(yīng)為昆曲，笛聲悠揚，曲聲“借著水音更好聽”。
2 沁芳溪
為了克服“寬闊水面”聯(lián)系景區(qū)時所帶來的不利影響，除中央水池外，作者還設(shè)計了一條沁芳溪。這是進入大觀園后的第一處水景，它是一條可行船的水道，且貫通了大半個園林。溪上改建了一座沁芳亭橋，風(fēng)景怡然。
進入石洞來．只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下．再進數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕 繡檻，皆隱于山樹杪之間．俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐．橋上有亭… …“原從那閘（沁芳閘）起，流至那洞口（蘿港北面入水口），從東北山坳里（花溆所在地）引到那村莊里（稻香村），又開一條岔道引到西南上，總共流到這里（葬花處），仍舊合在一起，從那墻下出去。”（第十七回）活水越沁芳閘后，經(jīng)中央水池又流回省親別墅前，入洞口，出花溆，過花圃區(qū)流到稻香村處，然后分為二支，經(jīng)園前部，在葬花處匯合后流出墻外，先后穿越五個景區(qū)?？v有山相隔，水卻將它們緊緊地聯(lián)系在一起。通過中央水池和沁芳溪的雙重聯(lián)系，游人可乘船沿沁芳溪穿行各景區(qū)，看著兩岸風(fēng)光的不斷變換。至中央水池后，又豁然開朗，園內(nèi)景色盡收眼底。
3 凹晶溪觀
凹晶溪館與凸碧山莊相對，都以月景為主題。第七十六回，黛玉、湘云在凹晶館賞月聯(lián)句，對其有具體描寫：二人便同下了山坡，只一轉(zhuǎn)彎，就是池沿，沿上一帶竹欄相接，直通著那邊藕香榭的路徑．因這幾間就在此山懷抱之中，乃凸碧山莊之退居，因洼而近水，故顏其額曰"凹晶溪館"．因此處房宇不多，且又矮小?？梢?，凹晶館的景觀設(shè)計比較簡單，甚至可以說是簡陋，其最大的妙處便在于近水賞月。黛、湘二人的聯(lián)句中有以下的描寫：
秋湍瀉石髓，風(fēng)葉聚云根。
寶婺情孤潔，銀蟾氣吐吞。
藥經(jīng)靈兔搗，人向廣寒奔。
犯斗邀牛女，乘槎待帝孫。
虛盈輪莫定，晦朔魄空存。
壺漏聲將涸，窗燈焰已昏。
寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。
其中，“秋湍瀉石髓，風(fēng)葉聚云根”與“寒塘渡鶴影。冷月葬花魂”兩句最為絕妙，形象生動地對水與月作了描繪。
4其他景點
大觀園中有水景構(gòu)成的景區(qū)很多，其他較有特色的有：紫菱洲、滴翠亭、蘆雪廳、蓼汀花溆、暖香塢、荇葉渚、蜂腰橋等。（下圖為滴翠亭）
大觀園中既然多水景，就一定要解決好碼頭與橋高的問題。曹雪芹對這幾方面都考慮得很周到，僅書中提到的碼頭就有以下幾處：A。怡紅院，瀟湘館----沁芳亭前元妃上船的碼頭。B。探春院----荇葉渚。C。稻香村，惜春院----柳葉渚。D。迎春院----芭蕉塢。E。蘅蕪院----云步碼頭?？梢?，在沁芳溪主流靠近園內(nèi)主要庭院處，都可找到上下船的碼頭。至于橋梁，大觀園中除沁芳閘和沁芳閘橋外，另有：沁芳橋、翠煙橋、蜂腰橋、蜂腰板橋、朱欄折帶板橋和藕香榭外竹橋。蜂腰橋和蜂腰板橋是石拱橋，下可行船。竹橋是用于連接河岸與藕香榭的，用于通行，不可行船。板橋是木制橋，只有在兩岸較高時，可以行船。書中在橋旁邊設(shè)有云步碼頭，可見橋身較高，是可以行船的。從碼頭和橋梁的規(guī)劃可以看到，曹雪芹對于大觀園的水路設(shè)計是十分周全合理的。
