（三）植物
園林觀賞樹木和花卉不但在園林整體布局上起到至關(guān)重要的作用，還可以按其形、色、香而進(jìn)行“擬人化”，賦予不同的性格和品德，在園林造景中盡量顯示其象征寓意。而且，植物可以隨著季節(jié)，時(shí)間的變化而對景物作出最佳的襯托。
大觀園中利用植物來構(gòu)景的例子很多，幾乎每一處景點(diǎn)都有其特色植物。一進(jìn)院門，便可見一堵翠障，其后的“曲徑通幽”處，“苔蘚成斑，藤蘿掩映”。到了瀟湘館，忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映．眾人都道：“好個(gè)所在！”于是大家進(jìn)入，只見入門便是曲折游廊．上面小小兩三間房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案．從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉．又有兩間小小退步．后院墻下忽開一隙，得泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出．（第十七回）而后的稻香村，竹籬茅舍，又是另一番風(fēng)味。轉(zhuǎn)過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護(hù)．有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般．里面數(shù)楹茅屋．外面卻是桑，榆，槿，柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬．籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬．下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際．（第十七回）
稻香村東面是蘆雪廳，原來這蘆雪庵蓋在傍山臨水河灘之上，一帶幾間，茅檐土壁，槿籬竹牖，推窗便可垂釣，四面都是蘆葦掩覆，一條去徑逶迤穿蘆度葦過去，便是藕香榭的竹橋了．（第四十九回）過蘆雪廳后是秋爽齋。顧名思義，秋爽齋就是以秋景見長，齋中的梧桐和芭蕉都很有名。主人探春的號“蕉下客”便是由芭蕉樹而來。
再往后走，有荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍藥圃、薔薇院、芭蕉塢。其中芍藥圃是湘云臥藥的所在。過了蓼汀花溆，再穿過柳蔭下的折帶朱欄板橋，便可通蘅蕪院了。且一株花木也無．只見許多異草：或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，縈繞盤階，或如翠帶飄搖，或如金繩盤屈，或?qū)嵢舻ど?，或花如金桂，味芬氣馥，非花香之可比。（第十七回）蘅蕪院的奇花異草到了秋天又是另一番風(fēng)味了。只覺異香撲鼻．那些奇草仙藤愈冷逾蒼翠，都結(jié)了實(shí)，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。（第四十回）
至衡蕪院，大觀園西半部分的景點(diǎn)已全都游覽了。過了大觀樓等省親的正殿，為東半部分的景區(qū)。首先是沁芳閘、沁芳閘橋一帶，此處桃花甚好，就是寶黛同讀西廂和黛玉葬花的所在。在往東是櫳翠庵，冬天梅花盛開，甚是好看。第四十九回：琉璃世界白雪紅梅，寫的就是寶玉前往櫳翠庵向妙玉“乞梅”的故事。大觀園中花木至櫳翠庵處已覺清冷，而到了凸碧山莊與凹晶溪館便更為衰敗。第七十六回，妙玉在聯(lián)句中寫道：“石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲”這一代只是雜樹林，然風(fēng)景大別與其他景區(qū)。在往南走，則到了園中又一大景區(qū)――怡紅院。院中點(diǎn)綴幾塊山石，一邊種著數(shù)本芭蕉，那一邊乃是一棵西府海棠，其勢若傘，絲垂翠縷，葩吐丹砂。（第十七回）園內(nèi)花木再次由黯淡轉(zhuǎn)為鮮艷，與西邊的瀟湘館形成呼應(yīng)。
此外，大觀園里幾處水景栽植荷花，即便到秋天荷花苦敗，也能得李商隱“留得殘荷聽雨聲”的妙境。
整個(gè)大觀園中，花木有明有暗、有盛有敗，能夠因時(shí)因景而變換，不顯單調(diào)。
二、建筑美與自然美的融合
中國古典園林，建筑無論多寡，也無論其性質(zhì)、功能如何，都力求與山、樹、花木這三個(gè)造園要素有機(jī)的組織在一系列風(fēng)景畫面之中。突出彼此協(xié)調(diào)、互相補(bǔ)充積極的一面，限制消極的一面，甚至把后者轉(zhuǎn)化為前者。
大觀園的建筑便是如此，不但能很好的融合與周遭的自然景物中，還各具特色，很好的詮釋了這個(gè)景區(qū)的主題。
大觀園中的建筑主要分兩部分，即供元妃省親的宮殿式建筑與供寶玉和眾姐妹生活的其他建筑群。其中，供元妃省親的建筑主要有：省親別墅牌坊、行宮、大觀樓、體仁沐德廳、補(bǔ)仁諭德廳以及綴錦閣、含芳閣等。這些建筑氣勢宏大：崇閣巍峨，層樓高起，面面琳宮合抱，迢迢復(fù)道縈紆，青松拂檐，玉欄繞砌，金輝獸面，彩煥螭頭。（第十七回）就連賈政和元妃本人也感嘆：“太果富麗了”這些建筑本是作者想象中的太虛幻境，是天宮與皇宮的結(jié)合，因而既有皇家之富麗，又有仙境之脫俗。
除此之外的其他建筑可謂爭奇斗艷，各有千秋。第二十回，元妃題詩有：銜山抱水建來精，多少功夫筑始成。天上人間諸景備，芳園應(yīng)賜大觀名。如果說宮殿式建筑是天上景，那么余下各處就是對人間諸景的概括了。體現(xiàn)鄉(xiāng)村式建筑的有稻香村，廟宇式建筑由櫳翠庵；富貴華麗的有怡紅院，清靜樸素的有凹晶館；小巧精致的有瀟湘館，大氣開闊的有秋爽齋；奇特巧妙的有蘅蕪院，簡單雅致的有蘆雪廳；臨水而建的有藕香榭，依山而筑的有凸碧山莊… …
除大致的風(fēng)格外，曹雪芹還十分注重建筑的細(xì)節(jié)問題。比如，在瀟湘館外特地用石子鋪成甬路，以突出其建筑之小巧。怡紅院的構(gòu)建更為別致：只見這幾間房內(nèi)收拾的與別處不同，竟分不出間隔來的．原來四面皆是雕空玲瓏木板，或"流云百蝠"，或"歲寒三友"，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的．一格一格，或有貯書處，或有設(shè)鼎處，或安置筆硯處，或供花設(shè)瓶，安放盆景處．其格各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧．真是花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏．倏爾五色紗糊就，竟系小窗，倏爾彩凌輕覆，竟系幽戶．且滿墻滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子……未進(jìn)兩層，便都迷了舊路，左瞧也有門可通，右瞧又有窗暫隔，及到了跟前，又被一架書擋?。仡^再走，又有窗紗明透，門徑可行，及至門前，忽見迎面也進(jìn)來了一群人，都與自己形相一樣，-卻是一架玻璃大鏡相照．及轉(zhuǎn)過鏡去，益發(fā)見門子多了．賈珍笑道：“老爺隨我來．從這門出去，便是后院，從后院出去，倒比先近了?！闭f著，又轉(zhuǎn)了兩層紗廚錦格，果得一門出去，院中滿架薔薇，寶相．轉(zhuǎn)過花障，則見青溪前阻。（第十七回）
對于材料和顏色的搭配，作者同樣很講究。且看書中有關(guān)窗戶的描寫：1稻香村----紙窗木榻，富貴氣象一洗皆盡。2滴翠亭----四面雕鏤格子上糊著紙；編花為牖。3蘆雪庵----槿籬竹牖。另外，賈母特地為黛玉換上了“軟煙羅”制的銀紅色的窗紗，自所以不再用原來的綠窗沙是因?yàn)椋骸斑@個(gè)院子里頭又沒有個(gè)桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上反不配。”（第四十回）
更為難得的事，園中的大多建筑都御助人的性格特征相輔。瀟湘館之小巧配黛玉之心思細(xì)膩；蘅蕪院之奇異配寶釵之八面玲瓏；秋爽齋之開闊配探春之大放爽朗；稻香村之樸素配李紈之槁木死灰；櫳翠庵之清靜配妙玉之目下無塵… …雖然，在書中，眾人是在大觀園建成之后才選擇自己的居所的，但這也無疑揭示了作者的另一造園理念，即建筑要考慮主人的性格與好惡，而不能墨守成規(guī)。
三、詩畫的情趣與意境的含蓄
凡屬風(fēng)景式園林都或多或少的具有“畫意”，都在一定程度上體現(xiàn)繪畫的原則。但繪畫藝術(shù)對造園的影響之深，兩者關(guān)系之密切，莫過于中國古典園林。從假山的堆疊章法上，既能看到天然山岳的概括，也看到山水畫理的表現(xiàn)。對于園林植物的配置，則很受文人畫所標(biāo)榜的“古、奇、雅”的影響。園林建筑的外觀則注重體現(xiàn)線條美。
由于中國的詩、畫適逢強(qiáng)調(diào)意境，因此造園藝術(shù)也不例外。意境往往通過“點(diǎn)題”的方式予以展現(xiàn)，具體有景題、匾、聯(lián)、刻石等。
《紅樓夢》中符合畫境的描寫很多，其中最典型的便是寶玉與薛寶琴同往龍翠庵折梅一段：一看四面粉妝銀砌，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身后一個(gè)丫鬟抱著一瓶紅梅．眾人都笑道：“少了兩個(gè)人，他卻在這里等著，也弄梅花去了．“賈母喜的忙笑道：'你們瞧，這山坡上配上他的這個(gè)人品，又是這件衣裳，后頭又是這梅花，像個(gè)什么？'眾人都笑道：'就象老太太屋里掛的仇十洲畫的《雙艷圖》。'賈母搖頭笑道：'那畫的那里有這件衣裳？人也不能這樣好！'”（第五十回）此處，薛寶琴站在櫳翠庵的上坡上，映以雪景，又有梅花相襯，果然如同畫中人一般，事后賈母又讓惜春漸此景畫如畫中。
另外，秋日河面上的“留得殘荷”；凹晶館中的“寒塘渡鶴影”；沁芳閘邊的桃花冢… …都極富詩、畫的意境。
至于對景物的題點(diǎn)，大觀園中運(yùn)用得再恰當(dāng)不過。其中我最欣賞的詩以下兩處：
1“沁芳”：進(jìn)入石洞來．只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下．再進(jìn)數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕繡檻，皆隱于山樹杪之間．俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐．橋上有亭．賈政與諸人上了亭子，倚欄坐了，因問：“諸公以何題此？”諸人都道：“當(dāng)日歐陽公《醉翁亭記》有云：'有亭翼然'，就名'翼然'?！辟Z政笑道：“'翼然'雖佳，但此亭壓水而成，還須偏于水題方稱．依我拙裁，歐陽公之'瀉出于兩峰之間'，竟用他這一個(gè)'瀉'字?！庇幸豢偷溃骸笆菢O，是極．竟是'瀉玉'二字妙?！辟Z政拈髯尋思，因抬頭見寶玉侍側(cè)，便笑命他也擬一個(gè)來。寶玉聽說，連忙回道：“老爺方才所議已是。但是如今追究了去，似乎當(dāng)日歐陽公題釀泉用一'瀉'字，則妥，今日此泉若亦用'瀉'字，則覺不妥．況此處雖云省親駐蹕別墅，亦當(dāng)入于應(yīng)制之例，用此等字眼，亦覺粗陋不雅．求再擬較此蘊(yùn)籍含蓄者。”賈政笑道：“諸公聽此論若何？方才眾人編新，你又說不如述古，如今我們述古，你又說粗陋不妥。你且說你的來我聽。”寶玉道：“有用'瀉玉'二字，則莫若'沁芳'二字，豈不新雅？”賈政拈髯點(diǎn)頭不語．眾人都忙迎合，贊寶玉才情不凡．賈政道：“匾上二字容易．再作一副七言對聯(lián)來。”寶玉聽說，立于亭上，四顧一望，便機(jī)上心來，乃念道：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。賈政聽了，點(diǎn)頭微笑。眾人先稱贊不已。（第十七回）這里，我們雖不能見到溪流的實(shí)景，但卻能從“沁芳”二字中體會得出此處為涓涓細(xì)流，而非一瀉千里?！扒叻肌倍挚芍^用得貼切。
2“凹”、“凸”：“這山上賞月雖好，終不及近水賞月更妙。你知道這山坡底下就是池沿，山坳里近水一個(gè)所在就是凹晶館?？芍?dāng)日蓋這園子時(shí)就有學(xué)問．這山之高處，就叫凸碧；山之低洼近水處，就叫作凹晶。這'凸''凹'二字，歷來用的人最少。如今直用作軒館之名，更覺新鮮，不落窠臼。可知這兩處一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而設(shè)此處。有愛那山高月小的，便往這里來；有愛那皓月清波的，便往那里去。只是這兩個(gè)字俗念作'洼''拱'二音，便說俗了，不大見用，只陸放翁用了一個(gè)'凹'字，說'古硯微凹聚墨多'，還有人批他俗，豈不可笑?！绷主煊竦溃骸耙膊恢环盼滩庞?，古人中用者太多。如江淹《青苔賦》，東方朔《神異經(jīng)》，以至《畫記》上云張僧繇畫一乘寺的故事，不可勝舉。只是今人不知，誤作俗字用了……”（第七十六回）
凸碧、凹晶兩處景致在大觀園中并不能算得上上品，但這樣的題點(diǎn)卻能使它們顯得新穎別致，不落俗套。大觀園中景物的點(diǎn)題很多，第十七、十八回等處都有詳盡的描述。作者文學(xué)造詣之高，使得許多景物僅通過題點(diǎn)，便可清楚地浮現(xiàn)于讀者的腦海之中。
四、創(chuàng)新
從大觀園的構(gòu)建中，我們不但能看到曹雪芹對于傳統(tǒng)造園理念的深刻體悟，也能看到它打破傳統(tǒng)造園理念的大膽創(chuàng)新。稻香村與凹晶館便是很好的例子。
稻香村按寶玉的話說可謂：“人力穿鑿扭捏而成。遠(yuǎn)無鄰村，近不負(fù)郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀。”不的“天然”之味，使大違古典造園理念的，但事實(shí)證明它已成為大觀園中最為經(jīng)典的景點(diǎn)之一。凹晶館外的樹木種植也是如此，原本雜樹叢與怪石根本不可能成為美景，但其與寒塘、月夜聯(lián)系在一起卻激發(fā)了黛玉、湘云和秒玉的無限詩情，如此又怎能說雜樹、怪石不是大觀園中一奇景呢？
由此可見園林藝術(shù)不能單純的模仿天然，在天然之外也要懂得用巧用新。曹雪芹不但是一位文學(xué)家，還可稱得上是一位造園家。
